作家：中国传媒大学戏剧影视学院硕士　郝瀚亚洲BT

　　大卫·米切尔·罗伯特的《银湖之底》入围了2019年戛纳电影节金棕榈奖主竞赛单位，影片的立场秉承 “新好莱坞电影绽开”以来的新玄色电影（Neo-Noir）传统，又对流行文化进行久了言说，具备独有的气质。

《银湖之底》海报

　　关于玄色电影的界说，诸多盘考者众说纷纭。好意思国电影表面家詹姆斯·纳雷摩尔指出，主题、感情、变装、场是以及立场是和玄色电影有计划联的广阔元素。不管玄色电影是否能明确界说为一种类型，或曰一种亚类型，齐能与西部片、歌舞片、积恶片比肩，傲气出好意思国电影的传统，以及对寰宇电影发展的影响。

　　新玄色电影出生于1960年代末，它的出现是经典好莱坞向新好莱坞的滚动的病笃标志。其所谓的“新”在于对玄色电影既定的标志的卓绝，玄色电影中视觉元素上的低调照明、大反差明暗对比、歪斜构图，主题上的反主流价值，东谈主物塑造上的两面性主角（亦正亦邪），氛围上的悲不雅宿命等，在新玄色电影中进行了迎合时间潮水的滚动，表当今手艺的转换和所述议题的调遣。

　　不管从哪个方面看，《银湖之底》齐是一部颇为轨范的新玄色电影。影片认知一个竟日混迹在好莱坞且樗栎庸材的“宅男”因偶遇一个女演员被引发起某种“斗志”。在寻找女演员的经过中，宅男的生存与幻想的范围运行暗昧。他似乎触际遇某种惊天筹画，却最终一无所获，不竭千里沦。从东谈主物行动动机上看，主东谈主公完全稳当新玄色电影的定势，以“力比多”为驱动，玄色电影的东谈主物大多稳当精神分析学赐与的设定。力比多（libido）被以为是弗洛伊德学说的中枢思念，是驱动东谈主类进行创造的实践能源，是赋存在无将强中的理想，显在施展为性欲。而影片运行便展示出“宅男”关于近邻女演员的理想，但两者集结在外力干扰下知难而退，宅男运行戮力寻找失散的女演员，组成整个这个词故事的基本叙事陈迹，同期亦然其力比多开释与餍足的经过。

《银湖之底》剧照

　　在主题上看，《银湖之底》的男性主东谈主公带有悲催意味，舒服与宿命感全齐的结局仍稳当新玄色电影的典型招引。跟着看望行动的深入，宅男被女演员所引发的感性目标迟缓消解，见到了一个越发昏暗的地来寰宇。银湖既是好莱坞知名景不雅，亦然其象征。就照片名所隐喻的那样，要是好莱坞是一个水光潋滟欢快艳丽的银湖，那么男主东谈主公所面对则是堕落陈旧的湖底。面对昏暗寰宇，宅男无法通过自身的任何起劲改不雅这一切，狠狠撸最终只可走向无力的结局。影片的临了，男主在找寻女演员失败后主动敲开之前轻蔑不屑的邻居房门，并与之发生亲密关系，恰是宅男内心舒服感的视觉化处分。

　　除此之外，《银湖之底》的色调处分体现了新玄色电影的视觉立场，不再捏着于利害影相与大光比、低照度、阴影调，呈现出一副五光十色的好莱坞景不雅。好莱坞山、格里菲斯天文台等广阔地标整个登场，大批光怪陆离的地下派对、摇滚现场极具视觉冲击。这无疑亦然对好莱坞昏暗面的反讽。

　　手脚新玄色电影的变奏，《银湖之底》展示了当下好莱坞电影最为热衷的议题——对流行文化的反想。本片会令好多不雅众感到“无趣”，主要缘于导演密集地呈现了好意思国流行文化的典故，并让它们手脚谈具、台词以致参与影片叙事要津而存在。这种招引的显防备图主要管事于影片东谈主物塑造。影片主角是一个竟日以电影、杂志、流行歌曲、电子游戏麻木我方的消极“宅男”，而宅男恰是以流行文化为价值准则以致是东谈主生指南的典范。跟着故事鼓舞，导演通过大批高深目标色调的叙事段落让宅男通过麦片盒、漫画、摇滚乐等流行文化象征物寻找失散女演员的蛛丝马迹。而更为乖谬的是，在那些现实与幻觉范围暗昧的段落中，宅男尽然果然发现这些基于流行文化建构的“私密”。宅男找到了指向女演员着落的要津东谈主物——作曲家。

《银湖之底》剧照

　　作曲家由一个老眼昏花的白东谈主扮演，手脚看似激进，实则迂腐、复旧的流行文化的举座隐喻存在。导演也借他之口，傲气出流行文化关于现代好意思国东谈主的塑造与反噬。作曲家宣称，不管是涅槃、猫王这些流行文化标记，齐是他一手作曲包装出来，整个东谈主齐生存在高大假象中。他是好莱坞地下之王，操纵好莱坞的运转，他的乐趣在于对这些文化居品编制一些晦涩的密码。宅男解读到这些密码的同期，也将强到我方被流行文化终结的一世。这是一种典型的筹画论式处分，亦然好莱坞电影关于历史雅俗共赏的演绎形势，更是导演关于好莱坞电影自己的反想：所谓历史背后的真相，相同是一个东谈主为制造的高大坏话，并依靠流行文化进行补缀。

　　临了，《银湖之底》与金棕榈交臂失之，且在影评东谈主与不雅众之间两面不取悦。究其原因，大略是导演对其立场的颠倒自信所导致的成果。导演所营造的是一种新玄色电影与谜题电影高度杂糅交汇的高深目标立场，然则，片中所拼贴的《银湖之底》同名漫画、“狗杀手”与运行留传的大批视觉陈迹临了竟不败露之。这么狂妄的处分红果，让东谈主深感缺憾。（郝瀚）

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