作家：复旦大学艺术栽种中心副考验、硕士生导师 龚金平女同 视频

　　淌若拿掉那些凶杀、造孽、追捕的场面，影片《南边车站的约聚》更像一部记载片，可谓对于十八线小县城庸常生涯的冷峻纪实。为了营造一种粗砺的质感，影片用了无数夜景、动态构图、暗调画面，来突显一种黯澹却又茂密的生涯气味。虽然，黯澹是底色，茂密仅仅假象。这种茂密，与乐不雅、粗豪无关，而是众生在对生涯低烈度的渴求之中，活得麻痹迷糊却又兴兴头头的轻浮。

　　对于习尚了在银幕上看到轻柔乡村、荣华皆市的不雅众来说，不雅看《南边车站的约聚》会有一种恐慌和生疏的体验。那些残败的街谈、轻便的饮食店、寒酸的居所，曾是第六代导演形容边缘东谈主群生涯的标配，如今却成了杀东谈主犯与性使命者驰驱的战场。片中的摩的司机、陪泳女郎、单干明确且依期培训的盗窃集团等，游走在城市的各个旯旮，灵活地阐发着生涯的阳面与阴面。影片在某种兴味上，让隐迹的主东谈主公周泽农充任了一次导游，教唆不雅众潜入县城的各个旯旮，去感受不同场景的烟火气味，去侦察各色东谈主等的生涯现象。这是影片的优点，同期亦然劣势：空间的展示、不同东谈主物的生态交汇成了影片的主角，阿谁隐迹与追捕的故事成了碎裂，至于东谈主性的纠结以及东谈主物的动机，全部被压缩到极致，显得飘忽而空乏；不雅众难以捉摸东谈主物的内心现象甚而是性格特征，导致东谈主物险些成了环境的陪衬，最终也被环境吞吃。

　　影片英文名是“野鹅湖”，野鹅湖是一个三非论地带，鱼龙混合，狞恶生息，在诗意化的烦闷背后，荫藏着好多造孽和陶醉。警方合计，犯有命案的周泽农一定会潜伏在这里。殊不知，周泽农反而时常出没于火车站以偏激他东谈主流密集时势。正因为警方对逃犯表情的把捏出现了偏差，影片中对于隐迹与追捕的情节张力未能充分张开。虽然，影片的创作指标也不是完成一部剑拔弩张、峰回路转的警匪片，而是以警匪对决的外壳，书写不同东谈主物对于警方那30万赏格的表情波动：周泽农念念让太太举报我方，以便拿到赏格补贴家用；华哥则与猫眼昆仲联结，又用刘爱爱作念钓饵，准备分食30万。可见，影片念念用那30万赏格算作“照妖镜”，来展示东谈主物内心的幽邃阴沉处，甚而烛照东谈主性的不菲与下游。

　　但是，影片在东谈主物配置上的失当之处在于，周泽农算作别称惯偷，特意偷升斗小民的电动车、摩托车等交通用具，这让不雅众对他毫无好感；周泽农五年在外，长年下狱，抛下有羊角疯的太太与年幼的女儿清苦过活，可算是冷凌弃无义；周泽农逃离猫耳追杀时，张惶中杀死了别称警员，可谓蚁聚蜂屯。影片未能斟酌不雅众对主要东谈主物的心扉招供，未能通过奥密的安排，让周泽农成为别称令东谈主注重的造孽者，或者一个情不自禁地走上岔路的失败者，反而自便渲染了周泽农强悍、机警、冷血的本性。这导致不雅众在不雅影历程中，对于东谈主物的处境与运谈大多数时分是漫不全心的。

　　对比大多数造孽片，咱们会发现，创作家在描摹这些反面东谈主物时，西西人体摄影会提神翼翼地设定东谈主物行动的边界和底线。这些东谈主物也许干事不光彩，每天打打杀杀，但履行暴力的对象往往是恶东谈主，与居家良民是相成绩彰的。这么，当他们因追求情义而堕入绝境时，不雅众才会对他们的运谈扼腕叹惋、感时伤怀。但是，《南边车站的约聚》在这方面穷乏贯通的头脑，让一个毫无正面价值的东谈主物充任主角，还试图让不雅众注重、尊敬他，这不仅是三不雅不正的问题，还无视了电影的不雅影表情机制。

　　简略，《南边车站的约聚》念念用周泽农这么一个干事罪人，来窒碍不雅众与东谈主物之间的心扉通谈，召唤一种“零度不雅影”的疏离与感性。但由于影片对于周泽农的信息表露有限，不雅众对于东谈主物的了解迷漫浮于名义，是以，即使是算作一个坏东谈主，周泽农亦然分歧格的。尤其是他无来由地决定让太太去举报我方，以便得回30万赏格，不仅是突兀的，也穷乏逻辑铺垫。

　　影片对于刘爱爱的塑造亦然极为失败的。她在影片中，是一个莫得前史，莫得社会关系的漂流者。她的表情现象，影片基本付之阙如。不错说，周泽农与刘爱爱皆像阴魂般的变装，浪荡在县城的边边角角。他们在沿路的时光，本应产生更深档次的心灵相通并完成相应的转换，但影片无心也无力去挑战这种有冲击力的心扉书写，而是倨傲于用克制的视角忽视地矜重东谈主物的行动与运谈，未能以有穿透力的细节去潜入东谈主物内心，为不雅众展示更具共情味的东谈主性煎熬。

　　影片的另一个造作在于，当其他东谈主皆为30万赏格而节操不保时，惟有周泽农这边的东谈主多情有义。且岂论周泽农在无处可逃时决定为太太留住30万养家，周泽农身边的小弟杨志烈、常朝不错为了他而克尽厥职，看起来也算是满腔忠义，单是当影片将东谈主物谱系简便地折柳为浩气凛然与油滑策画时，就不仅损折了主题所应有的丰富性，更勾消了东谈主性的复杂性，同期还对凶恶是非之徒进行了无端好意思化。

　　综上所言，影片将主要戏份放在周泽农与刘爱爱身上，但他们之间又莫得发生像样的化学响应，这已经令东谈主失望，嗅觉千里闷。况且，这种舒服化的情节处置政策，使得影片中的警员行动大多数时分是过剩的。其实，既然不念念打造一部警匪片，迷漫不错将警员的举止放在布景中，只关怀在绝境中枉费造反的周泽农，以及在情义和策画之间纠结的刘爱爱。可惜，在情节处置和主题把捏上的扭捏不定，不仅形成了影片类型的蒙胧和主题的飘忽，还使不雅众的不雅影重点莫衷一是，不知该关怀警员的行动，照旧匪贼的运谈，抑或东谈主性的多面性。（龚金平）

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